江疏影、童瑤、毛曉彤主演新劇話題不斷，新京報(bào)專訪總制片人揭秘幕后

　　《三十而已》不著急而立，也不用焦慮

　　正在熱播的《三十而已》將視角鎖定在三十歲這一特定年齡段的女性群體身上，塑造了王漫妮(江疏影飾)、顧佳(童瑤飾)、鐘曉芹(毛曉彤飾)三位性格特點(diǎn)、成長環(huán)境、生活閱歷截然不同的邁入三十歲人生的女性形象。該劇總制片人陳菲在接受新京報(bào)專訪時(shí)表示，這三位女性身上映射著三十歲女性的一體三面，分別代表著“不愿面對(duì)的自己”“理想中的自己”和“現(xiàn)實(shí)中的自己”。

　　人設(shè)

　　不想女主做什么都對(duì)、都“爽”

　　在女性題材劇中，三十歲女性難以提煉和表達(dá)。過于溫和，給人不痛不癢的感覺；過于狗血，又很難引發(fā)觀眾共情�！度�十而已》的創(chuàng)作方法論是做有情感共鳴的“特殊人設(shè)”，陳菲將其概括為“離地半尺的傳奇”。“從創(chuàng)作角度來講，我們不想代表或定義當(dāng)下的三十歲女性群體，而是希望截取她們身上的多個(gè)側(cè)面，在個(gè)體故事中尋找情感共鳴�！薄叭�職太太”“恨嫁的滬漂女青年”“已婚卻沒有方向的乖乖女”，《三十而已》塑造了這樣三個(gè)擁有“特殊人設(shè)”的角色，雖然她們的身份、經(jīng)歷有一定的極致特殊性，但她們所處的人生階段、遇到的生活難題，是當(dāng)代女性可以產(chǎn)生共鳴的。

　　《三十而已》的三個(gè)女主沒有人擁有絕對(duì)完美的人設(shè)，她們身上或多或少都有各自的缺點(diǎn)。陳菲說，尤其在“顧佳進(jìn)入太太圈”走捷徑這條線，是批判的視角。而這種“非完美”人設(shè)在三位女主人公身上都有所體現(xiàn)，包括鐘曉芹在婚姻當(dāng)中一開始走向離婚也不是她老公一個(gè)人的問題，是雙方互相感知和溝通的問題�！拔覀兿Ｍ�觀眾看到的不是俯視、高高在上的爽劇，女主什么都是對(duì)，什么都是爽，這不是我們的創(chuàng)造方法和初心�！�

　　相對(duì)三個(gè)女主的強(qiáng)話題性，劇中男性角色的爭議性更大。陳菲表示，強(qiáng)調(diào)女性視角是全劇的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)，而對(duì)于女性題材中的男性刻畫，主創(chuàng)也試圖不偏廢，盡量著墨去刻畫。陳菲說，相對(duì)來講，陳嶼的角色是正面立體的。他表現(xiàn)出理工男的冷漠時(shí)，有很多細(xì)節(jié)比如偷偷量嬰兒床的尺寸、給老婆裝小壁燈都很打動(dòng)人，“他只是表達(dá)得少，這個(gè)在很多男性中是蠻普遍的，他是一個(gè)內(nèi)心純良的人。”在劇集后期鐘曉芹發(fā)生的被網(wǎng)暴事件，是他默默做了很多。而劇中也并非為了描繪女主的困境而刻意突出“渣男”，比如鐘曉芹公司同事鐘曉陽也很好，只是年輕，可能會(huì)莽撞一些，但也是真心實(shí)意對(duì)鐘曉芹。還有后期出現(xiàn)的王自健的角色也是一個(gè)很好的人，只是王漫妮不喜歡他。

　　創(chuàng)作

　　柜姐、討債專員故事都來自真實(shí)

　　如今表現(xiàn)30歲女性的劇集一般會(huì)把主線放在女主人公的事業(yè)線上，但《三十而已》中的女主婚姻、感情生活線占據(jù)了更多比重。在陳菲看來，雖然很多女性到了30歲人生面對(duì)的階段性命題會(huì)落在婚姻和生育這兩點(diǎn)上，但是劇中依然挖掘了人物在職業(yè)上的追求或者說個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。比如說全職太太顧佳，她是和丈夫商量好暫時(shí)先管幾年孩子，然后重回職場，她才是煙花公司真正的CEO。所以當(dāng)她發(fā)現(xiàn)公司存在安全隱患時(shí)，她就想抓住新機(jī)會(huì)，用人脈為家庭的事業(yè)完成進(jìn)階；鐘曉芹是一個(gè)沒有太多目標(biāo)感的人，想當(dāng)咸魚。當(dāng)她在面臨流產(chǎn)、離婚后，她才真正找到自己的技能點(diǎn)——寫作，并且通過寫作實(shí)現(xiàn)了家庭財(cái)務(wù)地位的逆轉(zhuǎn)；柜姐王漫妮是未婚未育，對(duì)她來說，30歲的目標(biāo)是要么在事業(yè)上有個(gè)進(jìn)階，要么有個(gè)情感的歸宿。所以她在同時(shí)追求兩個(gè)方向。當(dāng)情感幻滅，她重新選擇了職業(yè)方向，重新自我定位，最后她的落點(diǎn)是追求更廣闊的個(gè)人成長空間，把情感作為一個(gè)隨緣的選項(xiàng)。

　　為了保證人物塑造和社會(huì)話題的可信度，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做了大量人物的案例調(diào)查。例如，王漫妮在劇中遇到的形形色色的顧客，及其銷售工作中的經(jīng)歷，都來自奢侈品店銷售員的真實(shí)故事。據(jù)陳菲介紹，編劇和出品方的劇本中心都做了不少深度采訪和用戶洞察，王漫妮的故事，她在店鋪里遇到的競爭，她個(gè)人的職業(yè)進(jìn)階，包括遇到形形色色的客人，這些全部是采訪得來的�！拔覀兞�圖在她這條職業(yè)線的特色上做得非常真實(shí)，而且在三個(gè)人里面職業(yè)塑造也主要在王漫妮身上。后期她做討債專員的經(jīng)驗(yàn)和案例都是來自于編劇張英姬的一個(gè)朋友�！�

　　核心

　　“而已”就是不低頭、不妥協(xié)的人生態(tài)度

　　生活艱難，劇中“滬漂”王漫妮對(duì)再刁鉆的客人也報(bào)以微笑；衣食無憂的全職媽媽顧佳為了孩子上幼兒園，使盡渾身解數(shù)、四處請托；做慣了公主的鐘曉芹為了在公司有更多存在感，將所有雜物工具準(zhǔn)備齊全，以此獲得同事們的肯定。這些細(xì)節(jié)還原了三位女主人公內(nèi)心處最深的焦慮：成為王漫妮一般的職場強(qiáng)人，會(huì)在他人眼中顯得過于有心機(jī)和野心；成為顧佳一樣的完美太太，會(huì)以犧牲部分個(gè)人夢想為代價(jià)；成為鐘曉芹一般的平凡人，又難免被生活的柴米油鹽長期困擾。

　　近年來關(guān)注“女性成長”的聲音早已不足為奇，一面女性時(shí)常被添加“賢妻良母”的刻板標(biāo)簽，另一面卻忽略了任何一種生活模式都會(huì)有它的利與弊。陳菲表示，“當(dāng)代社會(huì)把人的青春期拉長了，三十也不必著急而立，三十也不用焦慮�！�

　　《三十而已》整部劇的核心在“而已”二字，傳遞著一種“不低頭、不妥協(xié)”的人生態(tài)度。對(duì)于劇中的三位女性而言，盡管三十歲的人生會(huì)遭遇重重困境，但在她們心中：三十歲，一切都可以重新出發(fā)。在陳菲看來，這個(gè)年代的30歲女性較十年前相比對(duì)世界的了解更多，她們對(duì)于自我的認(rèn)知、對(duì)于自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)也更為看重，她們本身所經(jīng)歷的時(shí)代、受過的教育、各種勢能，讓她們更智慧成熟體面�！爱�(dāng)下的女性會(huì)更勇敢直面自己的欲望，更遵從內(nèi)心為自己而活�！�

　　采寫/新京報(bào)記者 劉瑋