賈樟柯：電影人有了新的思考，觀眾也改變了

　　■本報(bào)記者 李婷

　　“經(jīng)歷了一百多天沒有電影院的日子，我們應(yīng)該重新去理解電影這個(gè)媒介。相信經(jīng)過疫情之后，電影工作者能夠拍出更有電影感的作品�！弊蛱煜挛纾�皮膚曬得黝黑的賈樟柯導(dǎo)演出現(xiàn)在了本屆上海國際電影節(jié)首場大師班。他剛剛從山西賈家莊過來，在老家過了三個(gè)月日出而作、日落而歸的生活——曾經(jīng)拿導(dǎo)筒、對(duì)講機(jī)的手種起了莊稼，作息時(shí)間跟村民們基本一致。

　　對(duì)賈樟柯來說，這段生活體驗(yàn)，最大的意義是了解我們是誰�！斑@個(gè)國家為什么這么有韌勁，這跟我們有廣闊的農(nóng)村有關(guān)。大多數(shù)生活在城市的人都有故鄉(xiāng)，且大部分是鄉(xiāng)村。遇到突發(fā)情況，我們可以回家，家門口種點(diǎn)西紅柿、豆角，生活就踏實(shí)了。”他說，事實(shí)上，理解城市，非常重要的來路就是鄉(xiāng)村，甚至只有回到鄉(xiāng)村的脈絡(luò)里才能理解今天城市發(fā)生的情況和問題�！盎剜l(xiāng)生活給了我很多新的認(rèn)識(shí)和思考，這些嶄新的感受會(huì)反映在未來的電影里�！�

　　雖然過去幾個(gè)月生活節(jié)奏慢下來一些，但賈樟柯沒有停止電影創(chuàng)作�！耙咔槠陂g是我最近幾年寫文章最多的�！彼�說，他疫情期間的生活可以分成前半程和后半程，前半程一直在北京，每天寫作，寫了大概七萬多字，中間還拍了一部短片《訪客》。這部短片以“空間”為主題，聚焦疫情中的日常。

　　“這一次的疫情讓我想到了2003年的SARS，當(dāng)時(shí)我是可以即興拍電影的，但我卻沒有留下影像，也沒有寫文字，以至于現(xiàn)在回憶起當(dāng)年的情景是十分模糊的�！辟Z樟柯說，“當(dāng)新冠疫情發(fā)生之后，我就在思考，我們電影能否回到過去的傳統(tǒng)，用藝術(shù)的形式把經(jīng)歷者的感受呈現(xiàn)出來�！币虼�，當(dāng)希臘塞薩洛尼基電影節(jié)邀請(qǐng)他和來自全球多位導(dǎo)演以“疫情”為背景創(chuàng)作短片時(shí)，賈樟柯欣然答應(yīng)了。就在他的辦公室，用一個(gè)手機(jī)，他跟攝影師和兩個(gè)演員，一天時(shí)間便把三分多鐘的短片《訪客》完成了。賈樟柯介紹，這部短片最高潮的部分是兩個(gè)演員坐在屋子里看2015年電影《山河故人》，片中人山人海的場景，讓人們重新去理解和認(rèn)識(shí)曾經(jīng)習(xí)以為常的事情。

　　電影亦是如此。在他看來，這個(gè)世界的導(dǎo)演可以分為：經(jīng)歷過新冠疫情的，沒有經(jīng)歷過新冠疫情的�！斑^去電影界有一個(gè)共識(shí)，把導(dǎo)演分為經(jīng)歷過二戰(zhàn)的和沒有經(jīng)歷過二戰(zhàn)的。二戰(zhàn)前的電影講究大制作、豪華布景，很多改編自經(jīng)典小說，比如《巴黎圣母院》《紅與黑》。而經(jīng)歷過二戰(zhàn)的電影人，對(duì)人性和電影有了全新的認(rèn)識(shí)，很快產(chǎn)生了新的美學(xué)潮流，比如意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，法國新浪潮、德國新浪潮�！辟Z樟柯認(rèn)為，作為影響人類的事件，新冠疫情也會(huì)觸發(fā)電影人新的思考，這是歷史提供的契機(jī)，也是現(xiàn)實(shí)下的必須。因?yàn)榻?jīng)歷過疫情，我們的觀眾也改變了，他們對(duì)電影有新的要求。“這種變化，不是觀眾看了半年互聯(lián)網(wǎng)是不是就跑到互聯(lián)網(wǎng)上了，本質(zhì)性的改變是，觀眾經(jīng)歷了疫情之后希望獲得心靈的回應(yīng)，需要新的作品、新的電影語言、新的敘事回應(yīng)他們�！�

　　賈樟柯表示，作為疫情發(fā)生以來我國舉辦的首個(gè)重大影視類國際文化活動(dòng)，今年上海國際電影節(jié)得以順利啟動(dòng)，離不開各個(gè)方面的配合。它首先得益于我們國家疫情防控取得的成果，也體現(xiàn)了中國電影人的韌勁，一種行業(yè)精神。在世界形勢如此復(fù)雜的當(dāng)下，這樣的文化交流很重要，它能讓不同文化背景、不同國家的人更好地去理解對(duì)方�！斑@不單單是電影界的一個(gè)節(jié)日，也是大家相互鼓勵(lì)、堅(jiān)定信心把我們這個(gè)行業(yè)做好的宣示�！�